《无限采集修正》
艺术家提取生活中的现成品作为视觉元素，将其置于镜像的包围空间中，构建出关于个体自我审视的空间。在重新架构的空间中，艺术家将“我”投射到镜像中，戏谑地反射出骷髅头这一带有警示象征性的虚拟信息。镜子使主体观察自己，又修正自身的衣着容貌，无线全景摄像头全方位观察主体行为并发出规训的无声警告。在这些图像陷阱中，个体为了使自己更加美观、更加符合社会规范，始终处于被观看、被修正、被规训的位置。《无限采集修正》作为社会异化现象的隐喻，试图探讨当主体身份被重置于抽离的空间中，资本图像究竟如何控制着我们，我们对自身属性的认知又会有什么样的变化。
| 艺术家 | 张鼎 |
|---|---|
| 年份 | 2021 |
| 展览位置 | 2 |
| 语音导览 | |
| 分类 | 不锈钢、超白镜、铝合金、UV印刷 |
艺术家
张鼎
张鼎（1980年生于甘肃,生活工作于上海）是在国际当代艺术界最为活跃的中国艺术家之一。他常使用雕塑、装置及影像等媒介进行创作,也常举办大规模的、积极邀请其他艺术家及观众参与的视觉-音乐现场项目。
张鼎的大型机械装置作品具有强烈整体性：主题、形式元素与诸多作品部分的紧密联系让他的展览看起来不是众多互相独立作品的横向陈列,而是一件结构缜密、纵向构筑的巨大作品。他曾通过惊人的、有某种新粗暴主义意味的空间装置将美术馆空间转变为华丽而荒诞的囹圄；在互不相干、相距甚远的展览空间之间搭建观念性桥梁；邀请众多风格迥异的乐队、声音艺术家在舞台上同时进行演出,扭曲并压缩声音、影像、空间——在张鼎的展览现场发生的,往往不是创作成果展示,而是艺术创作过程。
